南方网消息天猫配资，5月27日，2025文化强国建设高峰论坛分论坛——繁荣文艺创作论坛在深圳举行。
全国政协委员、中国煤矿文工团团长靳东在论坛上作了题为《引领与共生：新时代文艺工作者的文化使命与新大众文艺的创新发展》的主旨演讲。
靳东指出，在全民共创的新大众文艺浪潮中，人们正在经历千百年来未有的文化嬗变。如何既保持价值引领的主动性，又实现与大众文化生态的共生共荣，这不仅是技术赋能下的文艺形态变革，更是文化使命与时代需求的辩证统一。
新大众文艺显著特征
靳东指出，互联网条件下的新大众文艺，呈现出三个显著特征：
一是创作主体泛化。布尔迪厄所述的“文化资本”垄断被数字技术瓦解，3100万网络文学创作者、数以亿计的短视频生产者，任何人都可借助自媒体等平台工具成为内容生产者，“数字平权”让文艺创作从专业走向大众。
二是媒介深度融合。AI绘画将文字指令转化为视觉意象，虚拟制片技术重构影像生产流程，这不再是简单的工具迭代，而是重新定义创作的“边界”。
三是传播机制革新。互联网的即时反馈使创作传播形成闭环，弹幕文化、互动剧集让观众能够参与文本创作，观众不再是接受终端，而是内容生态的共建者。
新大众文艺面临挑战
靳东直言天猫配资，新大众文艺在蓬勃发展的同时，也面临着诸多挑战。靳东表示，互联网平台形成新型文化霸权，“公共资源数据私有化，被用于精心设计推荐算法，致使‘信息茧房’控制受众审美惯性；版权协议限制行业竞争，创作内容愈发商业化、同质化；创作者毫无话语权，内容、利益被严重忽视，极大阻碍了文化事业的健康发展。”
短视频、微短剧在迎合与制造受众碎片化消费习惯的同时，逐渐催生创作异化。2024年，我国短视频用户规模超10亿，微短剧用户规模呈现爆发式增长。“很多制作公司为迎合流量偏好，大量复制‘霸总’‘逆袭’等题材，或是抛弃内容质量，通过‘关卡化情节、单线化结构’快速生产内容，导致文艺价值稀释，与传统戏剧本体的观众基础与艺术高度双重属性完全背离。”
靳东提到，个人创作者也多为博取流量，在媒体平台上传各类擦边、猎奇、审丑等低俗内容，更有MCN机构作为推手暗地操纵，炒作负面话题，摆拍虚假事件，扰乱网络视听。
新大众文艺发展图景
面对随流量、利益“共生”的问题，在这场全民参与的文艺狂欢中，如何让大众化浪潮托起精品化的航船？如何在这数字旷野中培育出文明之花？
靳东提醒，当创作权被点击量稀释，文化终将在数据泡沫中缺氧，“大众化是土壤，精品化才是种子。当然，我们也不应仅仅居高临下地批判，与其诅咒流量暗河，不如去修建文化导流渠道。”
靳东认为，要以优质内容去引领、重构“共生”的价值基准。任何时期的任何艺术，“内容为王”的准则不能变，“社会主义文艺，从本质上讲，就是人民的文艺”这一根本立场不能变。
“要引领审美，构建价值坐标体系。在流量裹挟的创作环境中，主动承担‘审美守门人’责任。”靳东说。
靳东提议，院团可联合平台，将经典作品与创新性文艺成果定向推荐给目标受众，减少低质内容对用户注意力的侵占；通过举办线上线下融合的艺术展、大师课、沉浸式演出等活动，技术赋能提升审美体验，引导大众文化消费习惯；建立政府与资本的双向引导，鼓励原创精品的同时规范商业戏剧市场；在培养人才的同时孵化兼具思想性与市场潜力的剧作；规范艺术评论平台，对文艺现象进行及时、客观的价值评析，发挥评论的审美引领作用，在全社会营造积极健康的文化生态。
在演讲结尾，靳东表示，技术终会迭代，唯有人文精神永远在场。“当我们在谈论互联网条件下的新大众文艺时，本质上是寻找数字时代的文明存续密码。文艺不是流水线上的快消品，而是民族精神的DNA。每当我们塑造新的工具时，工具也在重塑我们。”
2024年8月28日，中国煤矿文工团召开干部大会，宣布文工团领导任命决定。经文化和旅游部研究决定，任命靳东为中国煤矿文工团（中国安全生产艺术团）团长。
据介绍，靳东，男，汉族，毕业于中央戏剧学院，一级演员。中国视协理事、中国视协演员工作委员会副会长、中国文联第十一届全国委员会委员，第十四届全国政协委员。
中国煤矿文工团成立于1947年东北解放区，是国家级艺术院团中历史最悠久的单位之一。2005年，加挂了“中国安全生产艺术团”的牌子。2018年9月，转隶到文化和旅游部。目前设有歌舞团、话剧团、说唱团、民乐团、创作室、舞美中心、演出中心和艺术培训中心等机构，是汇集歌舞、话剧、曲艺、器乐演奏、朗诵等多种艺术形式的国家级综合性文艺院团。
资料来源：南方网 深圳卫视深视新闻 新京报政事儿
值班编辑 王丹妮
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